Charles Blanc-Gatti. Les couleurs du son

Les propositions du Lausannois Charles Blanc-Gatti (1890 – 1966) pour établir des correspondances entre les sons et les couleurs sont multiples: transpositions picturales, décors lumineux dynamiques, films d’animation. Ses œuvres poursuivent toutes l’ambition d’une stimulation et d’un enrichissement de nos perceptions sensorielles.

Charles Blanc-Gatti est attiré depuis l’enfance à la fois par la musique et par les arts plastiques. Il est aussi doué d’une «synesthésie chromatique et géométrique»: à l’audition des sons, il visualise des couleurs et des formes. Violoniste et peintre amateur, il ne suivra aucune formation académique.

L’exposition Les couleurs du son s’arrête sur quatre moments clefs de son itinéraire.

En 1931, installé à Paris, Blanc-Gatti organise une exposition qui réunit une cinquantaine d’œuvres abstraites. Il s’agit de transpositions picturales des visions déclenchées dans son esprit à l’écoute de morceaux de musique classique. En 1932, il fonde l’Association des artistes musicalistes avec les peintres Henry Valensi, Gustave Bourgogne et Vito Stracquadaini qui partagent sa conviction de la suprématie de la musique sur tous les arts.

Blanc-Gatti s’intéresse par la suite aux nouvelles techniques d’éclairage scénique. Il crée des décors lumineux dynamiques où des jeux de lumière colorée sont projetés et synchronisés avec le son. Il conduit aussi des recherches sur la peinture fluorescente.

Le tableau L’Orchestre – 2e version est la synthèse de sa conception du spectacle chromophoniqu ; il donne la clef de lecture des correspondances que Blanc-Gatti établit entre les sons et les couleurs. De retour en Suisse fin 1936, l’artiste poursuit ses recherches dans le domaine du cinéma et produit en 1939 un film d’animation expérimental: Chromophonie.

De multiples facteurs sont susceptibles de déclencher les visions de Blanc-Gatti. L’éblouissement par la lumière – qu’elle soit naturelle ou spirituelle – est génératrice d’extases qu’il va représenter dans ses paysages du Léman et des Alpes valaisannes, ainsi que dans ses peintures religieuses.

Commissariat : Catherine Lepdor, conservatrice en chef, MCBA, assistée de Camille de Alencastro, collaboratrice scientifique, MCBA